Teatro Breve Espanhol no Século XXI - Criminología | Studenta (2024)

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BIBLIOGRAFÍA DEL TEATRO BREVE ESPAÑOL EN LOS INICIOS DEL SIGLO XXIBIBLIOGRAPHY OF THE SHORT THEATER IN THE NEW MILLENNIUMIsabel Cristina DÍEZ MÉNGUEZUniversidad Complutenseicdiezme@filol.ucm.esResumen: El presente trabajo es un repertorio bibliográfico del teatro breveespañol desde el año 2000 al 2010, en el cual se ha pretendido incluir el má-ximo número de obras de teatro breve en lengua dastellana publicadas en Es-paña: más de mil trescientas, pertenecientes a seiscientos autores. Se han te-nido en cuenta algunos dramaturgos que, aunque nacidos en el extranjero,han adquirido la nacionalidad española, se han afincado en España o estánmuy vinculados con la dramaturgia de nuestro país. Para su manejo se ha lle-vado a cabo una ordenación por apellidos de cada autor y dentro de éstos cro-nológica de sus obras.Abstract: This paper is a repertory of the short Spanish theatre literaturefrom 2000 to 2010, which has sought to incjude the maximun number ofshort plays published in Spain in Spanish: more than thirteen hundrend,© UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348 205from six hundred authors,. It has been taken into account some authors who,though born abroad, have acquired Spanish nationality, have settled in Spain,or are closely connected with the drama of our country. For an easy handlinghas been sorted by last name of each author and within these, by workschronology.Palabras clave: Bibliográfia. Teatro breve español. Nuevo milenio (2000-2010). Lengua española. Autores nacidos o de nacionalidad española.Key Words: Bibliography. Short spanish theater. The new millenium (2000-2010). Spanish language. Spanish authors.I. NOTAS SOBRE ESTA BIBLIOGRAFÍAEl objetivo del presente trabajo es recoger las conclusiones derivadas dela recopilación bibliográfica del teatro breve español desde los inicios del si-glo XXI a nuestros días1, que he llevado a cabo, en la que se ha pretendidoincluir el máximo número de obras de teatro breve publicadas en España, enlengua castellana. Se han tenido en cuenta obras de algunos dramaturgos que,ISABEL CRISTINA DÍEZ MÉNGUEZ206 © UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-3481 Las fuentes más importantes trabajadas han sido el vaciado de las obras registradas en el ISBN yDIALNET, la página bibliográfica de la AAT (Asociación de Autores de Teatro)http://www.aat.es/aat.html, así como todo tipo de antologías sobre el género, Premios y Certámenesespecializados, textos publicados revistas y los datos proporcionados en páginas de Internet. Estos últi-mos, nos permiten conocer muchos detalles sobre dramaturgos y sus obras (si son inéditas, si se hanestrenado, etc.).P iez as por tipo de public ac ión (1367)6124420983914P remios y C ertámenes R evis tas L ibros Antolog ías Otrosaunque nacidos en el extranjero, han adquirido la nacionalidad española, sehan afincado en España o están muy vinculados con la dramaturgia de nues-tro país. La cantidad de piezas breves publicadas en el nuevo milenio es abru-madora: más de mil trescientas, pertenecientes a seiscientos autores (referi-do, claro está, a lo que yo recojo).El concepto de teatro breve abarca desde la pieza más breve, la micro-pieza, pieza mínima, pulga dramática o lo que Jesús Campos ha denominadocomo un «transgénico», la del brevísimo, de apenas unas cuantas líneas,cuya situación dramática se resuelve en el corto espacio de un minuto, hastala de mayor extensión que, dependiendo del formato de la publicación, nosuele exceder las cuarenta páginas2 y en escena no sobrepasan los noventaminutos. El carácter urgente de las piezas más cortas se extiende incluso altiempo en que han sido redactadas, apenas pocos días u horas3. El primermandamiento que dicta Gustavo Montes en su Trilogía de Teatro Hurgente(2005: 17) es la intensidad de sus obras y una duración en torno a la mediahora en un único escenario. El valor, pues, de una obra teatral «no dependede su extensión, sino de su intensidad. Depende de su capacidad para recogery transmitir experiencia. De la generosidad con que enriquezca en expe-riencia a sus espectadores» (Juan Mayorga, 2000: 6). Es decir, como señalaJesús Campos García (2006: 7), «del impulso, de la energía, del aliento conque se ponen en marcha sus conflictos» y, por tanto, el formato suele ser pro-porcional a la energía que lo genera. De la experiencia del dramaturgo DavidBarbero se desprende que «cuando se elimina todo lo superfluo, todo lo in-necesario, todo lo añadido, queda sólo la esencia dramática en las piezas cor-tas» (2002: 17). Cada una de estas piezas debe ser leída / vista como unaobra completa, porque en su brevedad cada una de ellas aspira a representarun mundo. A pesar de la brevedad del texto dramático, «como un ejercicio decontenido y de síntesis»4 (E. Quiles, 2001: 103) «para un autor de teatro, aúnBIBLIOGRAFÍA DEL TEATRO BREVE ESPAÑOL EN LOS INICIOS DEL SIGLO XXI© UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348 2072 La Editorial Hiru Hondarribia ha publicado algunas obras breves dentro de la colección Skene,que superan las 50 páginas. Es el caso de La baladilla de San Sebastián de María Teresa Martínez Agi-rre (2000); Como todos los martes de Roberto Herrero Martínez (2000), etc. Otras, a pesar de llegar alas 50 páginas, dado el formato de la colección, quedan dentro de los límites de teatro breve, tal es elcaso de El incorruptible de Hélder Costa (2002) o la pieza «Butano», en Surtido y crujir de comedietasdel Taller Literario «La Galleta del Norte» (2000). También, en alguna ocasión, la RESAD incluye entresus páginas alguna pieza más extensa, como «La gallinita ciega» de Belén Franco Dada, publicada enTeatro: Piezas breves 2001-2002 (2002: 13-81).3 Tal es el caso de OFF Familia’s (Trilogía del Teatro Hurgente) de Gustavo Montes (2005) o deTeatro exprés, al cual se puede concursar escribiendo, in situ y durante un tiempo máximo de tres horas,un texto teatral cuya lectura no debe exceder los 15 minutos.4 E. Quiles entiende por «síntesis» la «reducción —no ausencia— de la esencia del drama (idea,conflicto, personajes…) en una misma unidad dramática».siendo muy importante la publicación de sus textos, su gran objetivo siguesiendo ver esa ficción literaria hecha realidad en la escena viva» (G. Heras,2006: 10)5.La mayoría de los dramaturgos han incursionado en el género. En la bi-bliografía sobre el teatro breve del nuevo milenio, que he realizado, están re-flejadas las tres generaciones de autores que señalan los estudiosos: los de laspostrimerías del franquismo; los llamados del «teatro en libertad», que em-piezan su andadura ya en la democracia; y los del nuevo milenio. Destacancomo dramaturgos que cultivan la obra corta, en combinación o como com-plemento de su actividad en la pieza extensa, ya con anterioridad en la ma-yoría de los casos al nuevo milenio. Además de ver publicadas sus piezas deteatro corto reunidas en libros, participan en las antologías de teatro brevemás representativas de esta última década.Pondré algunos ejemplos. A los nacidos en la década de 1910 perteneceJosé Ricardo Morales (Málaga, 1915) y en la de 1920, Fernando MartínIniesta (Cieza, 1929) y Carlos Etxeba (Bilbao, 1929). Entre los nacidos en ladécada de 1930 cabe citar a Alfredo Castellón Molina (Zaragoza, 1930), Do-mingo Miras (Campo de Criptana, 1934), Ángel Camacho Cabrera (SantaCruz de Tenerife, 1935), Juan Polo Barrena (Madrid, 1936), Miguel Signes(Valencia, 1935) y Jesús Campos García (Jaén, 1938). En la década de 1940cultivan teatro breve dramaturgos nacidos en ella como Alberto Millares(Elche, 1940-2004), Jerónimo López Mozo (Gerona, 1942), Carmen Resino(Madrid, 1941), José Luis Alonso de Santos (Valladolid, 1942), José SanchisSinistierra (Valencia, 1940), Ignacio Amestoy (Bilbao, 1947), Concha Ro-mero (Puebla del Río, 1948), Eduardo Quiles (Valencia, 1940), Fernando Al-mena (Córdoba, 1943), Josep M. Benet i Jornet (Barcelona, 1940), SalvadorEnríquez Muñoz (Granada,,1942), Rafael Mendizábal (San Sebastián, 1940),Alfonso Vallejo (Santander, 1943), etc.Entre los nacidos en la década de 1950 cabe destacar a dramaturgos talescomo Antonia Bueno Mingallón (Madrid, 1952), Pilar Pombo (Madrid,1953-1999), José Moreno Arenas (Granada, 1954), Ernesto Caballero (Ma-drid, 1958), Paloma Pedrero (Madrid, 1957), Guillermo Heras Toledo (Ma-drid, 1952), Ignacio del Moral Ituarte (San Sebastián, 1957), Miguel MurilloGómez (Badajoz, 1953), Eladio de Pablo López (Asturias, 1950), MargaritaReiz (Madrid, 1956), Alfonso Zurro (Salamanca, 1953), etc.ISABEL CRISTINA DÍEZ MÉNGUEZ208 © UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-3485 He tenido en cuenta en esta bibliografía, siempre que me ha sido posible, datos relativos a lapuesta en escena (estrenos o lecturas dramatizadas).En la década de 1960 sobresalen los dramaturgos que vieron la luz en ellacomo Antonio Onetti (Sevilla, 1962), Ignacio García May (Madrid, 1965),Juan Mayorga (Madrid, 1965), Raúl Hernandez Garrido (Madrid, 1964), It-ziar Pascual (Madrid, 1967), Laila Ripoll (Madrid, 1964), Tomás AfánMuñoz (Jaén, 1968), Antonio Álamo (Córdoba, 1964), Antonio Cremades(Alicante, 1960), José Ramón Fernández Rodríguez (Madrid, 1962), JavierGarcía Teba (Alcalá La Real, 1963), Angélica Lidell (Gerona, 1966), Ade-lardo Méndez Moya (Barcelona, 1965), Pedro Montalbán Kroebel (Brasil,1961, de nacionalidad española), Borja Ortiz de Gondra (Bilbao, 1965), Yo-landa Pallín (Madrid, 1965), Manuel de Pinedo García (Granada, 1967),Francisco Romero (Ciudad Real, 1961), Pedro Manuel Víllora (La Rodade Albacete, 1968), etc.Nacidos en la década de 1970 sobresalen Diana de Paco Serrano (Murcia,1973), Carmen Pombero León (Sevilla, 1973), Javier Berger (Sevilla, 1973),Paco Bezerra Rodríguez (Almería, 1978), Sergio Rubio Andrade (Málaga,1979), Susana Sánchez Rodríguez (Madrid, 1974), Antonio Tabares Martín(Santa Cruz de La Palma, 1973), etc. Así como en la década de 1980 des-punta Antonio Rojano Mora (Córdoba, 1982).Las menciones de las piezas cortas más representativas de cada autorpueden ser consultadas en la bibliografía del teatro breve que ofrecemos a con-tinuación. A modo de ejemplo, podemos citar, aquí, la dedicación al teatro bre-ve de personalidades tan destacadas como la de José Luis Alonso de Santos,quién además de reunir sus piezas en Teatro breve del año 2000 y 2009 o enCuadros de amor y humor al fresco: piezas breves de 2001, colabora indis-tintamente en los maratones de monólogos, en la antología de Teatro breve en-tre dos siglos de Virtudes Serrano (2004), en Teatro contra la guerra (2004) oen Grita: ¡Tengo SIDA! 89 monólogos… (2006). La de José Sanchis Sinistie-rra, autor de Vacío y otras poquedades (2003) y Teatro menor (50 piezas bre-ves) (2008), que colabora en Teatro breve entre dos siglos, la antología de V.Serrano (2004) y en Cuadernos del Ateneo (2006); o la de José Moreno Are-nas, autor de Teatro indigesto (2000), Teatro mínimo: pulgas dramáticas(2003), Monólogos (2003) y Diálogos (2009), que participa también en la an-tología 60 obras en 1 minuto de 60 autores dramáticos andaluces, etc.Las colecciones antológicas han sido en la primera década del siglo XXIuno de los medios más importantes de publicación del teatro corto en Es-paña, con el fin de potenciar la escritura dramática y dar a conocer el vigorcreativo del teatro corto actual. Como se puede ver a continuación es funda-mentalmente 2006 el año en que se publican el mayor número de piezas bre-ves, seguido de 2003:BIBLIOGRAFÍA DEL TEATRO BREVE ESPAÑOL EN LOS INICIOS DEL SIGLO XXI© UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348 209Tal énfasis es producto de un tema monográfico enraizado en nuestracontemporaneidad y un medio de apoyar desde el colectivo autoral distintascausas políticas o sociales (Campos García, 2006: 9). Tal es el caso de la an-tología organizada por la AAT El mar (2003), en solidaridad con Galicia, cu-yos textos fueron seleccionados principalmente para recabar fondos paraayudar a paliar el desastre ecológico producido por el hundimiento del Pres-tige. Otras iniciativas de la Asociación de Autores de Teatro fueron Teatrocontra la guerra (2003), donde se recogen cincuenta y dos textos con motivode la guerra de Irak, y Once voces contra la barbarie del 11-M, escritascomo testimonio del horror del golpe terrorista y en memoria de las víctimas.En la antología Exilios: 18 obras de teatro de autores argentinos, españoles ymexicanos (2003), también sus autores comparten una experiencia histórica altratar el tema del exilio en su sentido más amplio, no sólo desde el que se pro-duce por motivos políticos o económicos, sino también del que es conse-cuencia de la huida de uno mismo. La misma línea la encontramos en Guar-do la llave: un proyecto de Madrid Sur (junio, 1999), del año 2005, cuyostextos recogen reflexiones en torno al exilio español. Los ochenta y nuevemonólogos de Grita: ¡Tengo SIDA!, publicados en 2006, por iniciativa de laAsociación de Autores de Teatro, son indicativos de la cercanía de los autorescon los temas sociales más candentes de nuestra actualidad. También Laconfesión (2001) se une al conjunto de antologías que ofrecen una panorámicade las preocupaciones más íntimas de los seres humanos de hoy en día, através de la forma de reconocerse y de desahogo que ofrece la confesión.Algunas antologías han sido promovidas por Talleres y Escuelas de ArteDramático, en las cuales se incluyen textos de los dramaturgos más jóvenes,ISABEL CRISTINA DÍEZ MÉNGUEZ210 © UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-3489578113281 702851347 38 263541302034241924142030 202317271320211211 141136456333122 124120501001502002503003502000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010Antologías Revistas Libros Premios y Certámenes OtrosNúmero de piezas por año y tipo de publicaciónen busca de nuevos pálpitos escénicos. Cabe destacar en este sentido las pie-zas breves de los alumnos de la Real Escuela Superior de Arte Dramático(RESAD) de Madrid, la institución de arte dramático más importante de Es-paña en la actualidad. Las antologías de piezas breves de la RESAD se hanvenido publicando desde comienzo de milenio hasta nuestros días. Así, porponer un ejemplo del resultado de una de las promociones, el volumen Tea-tro: Piezas breves 2001-2002 (2002) recoge las piezas más representativas delas prácticas de escritura de la asignatura «Teoría y Práctica de la EscrituraDramática II», impartida por Daniel Sarasola, en la cual se invitó a investigaren este caso sobre un tema como es el molde de la comedia aristofánica. Vie-ron publicados sus escritos Belén Franco Dada, Jesús Laiz y Zara Paniagua.En menor medida, otros Talleres también han sido y siguen siendo focode promoción de las nuevas dramaturgias. Así, la antología Umheimliche-Losiniestro (2002) fue realizada por el Taller de Escritura Dramática durantelos meses de marzo a junio de 2001, en el Ateneo de Madrid, promovida porla Asociación Teatro del Astillero, el cual buscaba una reflexión desde la es-cena acerca del texto de Sigmud Freud «Lo siniestro». El Taller estuvo co-ordinado por Guillermo Heras y participaron como profesores Juan Ma-yorga, Raúl Hernández Garrido, José Ramón Fernández, Luis MiguelGonzález Cruz y Guillermo Heras. Además, las once piezas breves están es-critas por alumnos. También con el fin de completar la formación del actorcon la incorporación de la escritura dramática en su proyecto educativo, algoanteriormente inexistente, surge del Taller de Escritura Dramática de laBAI —Bizkaiko Antzerki Ikastegia— la antología Más que palabras (2002),en la que participaron jóvenes actores y actrices metidos a dramaturgoscon doce piezas. Cuatro años después, el mismo Taller publicó Polaroids,con diecinueve piezas, pequeñas polaroids, de los alumnos del primer cua-trimestre del curso 2005-2006, impartido,por Josu Montero.La antología Matrimonios, de 2006, surgió del Laboratorio de EscrituraDramática que Guillermo Heras hizo realidad dentro de la Muestra de Au-tores de Alicante. Guillermo Heras pretendió configurarlo como un espaciocontinuo para la reflexión, como un Centro de Dramaturgia permanente, nosólo de cara a la Muestra. El resultado es un conjunto de escrituras muy dis-tintas en torno a la propuesta de las diferentes perspectivas y conceptos di-sidentes hoy en día del matrimonio. De nuevo, con el fin de potenciar nuevasvías de escritura teatral la XVI Muestra de Teatro Español de Autores Con-temporáneos, tras el trabajo laborioso de tres años, publicó la antología Entorno al azar (2008).No podemos dejar de mencionar una serie de antologías de teatro breve,BIBLIOGRAFÍA DEL TEATRO BREVE ESPAÑOL EN LOS INICIOS DEL SIGLO XXI© UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348 211que por ser éste un formato muy adecuado, pretenden ofrecer un impulso delteatro breve actual, a través de la incorporación del mayor número de auto-res representativos y que han sido publicadas en 2006, multiplicando el nú-mero de piezas de este año en concreto. Como señala Ramón Espejo Ro-mero (2006: 5) a pesar del interés que presenta el teatro andaluz en carteleray de la calidad y cantidad cada vez mayor de textos teatrales, aspecto queconfirma el profesor y crítico teatral Molinari (2001: 101), a partir del re-nacer del teatro breve en la década de 1980 y, sobre todo, en la de 1990, laescritura dramática se ha visto silenciada en muchas ocasiones. Una res-puesta a esta carencia es el volumen publicado por el Centro de Documen-tación de las Artes Escénicas de Andalucía, Teatro breve andaluz (2006),que incluye doce piezas breves, y sobre todo 60 obras en 1 minuto de 60 au-tores dramáticos andaluces, en donde autores de las tres generaciones y delas más variadas experiencias artísticas y dramatúrgicas colaboran con unaminipieza de aproximadamente un minuto de duración para celebrar el DíaMundial del Teatro del 2006 y con la posibilidad de que fueran representa-das en una única sesión por los Alumnos de la Escuela Superior de ArteDramático de Sevilla.Los textos de estas antologías son obras que tienen su propio valor y sig-nificado, pero además forman una obra artística singular: «son obras autó-nomas, con sus características y puntos de vista, pero a la vez cada una deellas sirve de contrapunto, de contraste, de reafirmación y de complementode las otras piezas para formar un retablo, quizá no polícromo, de la dife-rencia» (López Dávila, 2004: 5).Es de destacar la labor de Jesús Campos García, como Presidente de laAsociación de Autores de Teatro (AAT)6, a través de quien el teatro breve es-pañol ha recibido un impulso y difusión inusitados, gracias a la publicaciónde textos dramáticos y organización de numerosos ciclos de lecturas drama-tizadas. Alberto Millares, como secretario de la AAT, inició la publicación decuatro volúmenes con monólogos breves, a veces más de cuarenta, que vie-ron la luz bajo el título de Maratón de monólogos desde 2002 y que poste-riormente se han visto publicados hasta el 2008. El maratón de 2009 no havisto la forma impresa, aunque se puede acceder a la lectura dramatizada desus textos en YouTube, al igual que el de 2010, cuya lectura dramatizada tuvolugar, organizada por la Asociación de Autores de Teatro, en La Casa En-cendida de Madrid, el 4 de junio de 2010. Otras de las manifestaciones co-ISABEL CRISTINA DÍEZ MÉNGUEZ212 © UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-3486 Es aconsejable consultar la página http://www.aat.es/aat.html en donde se informa de las activi-dades, iniciativas, publicaciones, etc. de la Asociación de Autores de Teatro.lectivas puestas en marcha por la ATT han sido los premios de escritura rá-pida «Teatro exprés», que vienen siendo editados desde el año 2001 con el tí-tulo de Teatro exprés 2000 hasta el 2007.Al auge del teatro breve ha contribuido de forma sobresaliente EduardoQuiles a través de la dirección de la revista Art Teatral, especializada en tea-tro breve, dirigida por el dramaturgo hasta 2008. José Moreno Arenas dirigetambién con acierto la sección teatral de la prestigiosa Revista Literaria Al-hucema, en cuyos números se vienen publicando, desde su creación, piezasdel mejor teatro breve y mínimo de los más diversos autores del panoramaescénico actual. Encierran también entre sus páginas un buen número de pie-zas breves las revistas Primer Acto, la revista de investigación teatral Acota-ciones, publicada por la Editorial Fundamentos bajo la dirección de RicardoDoménech, quien la fundó en 1998, y posteriormente, desde 2008, del dra-maturgo Pedro Víllora, la Revista Galega de Teatro, cuyas obras aparecentraducidas en muchas ocasiones al castellano, la revista de Teoría y prácticadel Teatro Hispánico Gestos, etc. Otras publicaciones periódicas que inclu-yen teatro breve son ADE-Teatro (de la Asociación de Directores de Escenade España), la revista Signa (editada por el Centro de Investigación de Se-miótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías de la UNED; bajo la direc-ción de José Romera Castillo, en formato impreso y electrónico: http:cer-vantesvirtual.com/hemeroteca/signa), la revista Estreno, Cuadernos deTeatro español contemporáneo, Teatro Moderno (de la Delegación de Culturadel Ayuntamiento de Chiclana de la Frontera), La Tregua (de Alcalá la Real,Jaén), Abracadabra. Revista Literaria (de Cádiz), CUADERNO SIE7E (di-rigida por Leandro Herrero, del Ayuntamiento de Coslada y Concejalía deCultura de Madrid), En Sentido Figurado (desde 11 de noviembre de 2007)7,entre otras.No menos incentivos ofrecen para la escritura del teatro breve los Pre-mios Caja España Teatro Breve, Miguel Romeo Esteo, «Doña Mencía deSalcedo», CajaMadrid de Teatro Exprés, Premio «Andaluz» de Teatro Breve(desde 2000) o el Premio «Rafael Guerrero» de Teatro Mínimo, entre otros.A la reivindicación del teatro corto de la mujer y para la mujer en el nue-vo milenio han colaborado los tres Ciclos de las Marías Guerreras en Casa deAmérica de los años 2004, 2005 y 2006, y las antologías Mujeres sobremujeres en los albores del siglo XXI: teatro breve, de P. W. O’Connor (2006)y Mujeres para mujeres: teatro breve (2009).BIBLIOGRAFÍA DEL TEATRO BREVE ESPAÑOL EN LOS INICIOS DEL SIGLO XXI© UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348 2137 Puede consultarse en la dirección http://ensentidofigurado.com.php.ISABEL CRISTINA DÍEZ MÉNGUEZ214 © UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348La preocupación temática principal de las piezas breves en la actualidadno es sólamente de carácter político, sino también social. Como indica Ber-ta Muñoz Cáliz, (2006: 21), se produce «un cierto resurgimiento de un tea-tro breve con vocación de intervenir en la vida social», desde finales de losaños 90, cuyos inicios, por otra parte, se manifiestan, como señala MaríaJesús Orozco Vera, «a partir de los años 80, alcanzando un mayor auge en elrecién iniciado siglo XXI» (2006b: 30-31)8. Virtudes Serrano destaca cómo«los acontecimientos que han venido a llenar la realidad histórica de los pri-meros años del siglo XXI pronto se han dejado notar en los temas de las úl-timas obras aparecidas, tanto en la literatura dramática extensa como en laspiezas de formato menor […]. La violencia inusitada que se ha descargadoen el mundo conocido, expresada en guerras, atentados, represalias, matan-zas y destrucción ha tenido pronto eco en la dramaturgia actual, que se hallenado de perplejidades, angustias, desaliento y alegatos, contra el terro-rismo, contra la injusticia de los más fuertes, contra el imperialismo y con-tra los genocidios. El teatro sigue cumpliendo en este siglo la misión testi-monial que desde antaño tenía encomendada: ser espejo de vida ycostumbres y reflejo de los conflictos de los seres de su entorno» (Serrano,2004: 24).Por su parte, Fernando Doménech coincide con esta idea en Teatro:,pro-moción RESAD curso 1998-2002, donde aparecen «nueve obras de teatrocon vocación de relatar el mundo en que vivimos, de desentrañar las clavesde esta sociedad cada día más opaca y sin embargo de mecanismos cadavez más sencillos, en donde la opresión, la pobreza, la miseria moral y ma-terial se disfrazan con nuevos percales que no logran ocultar la enormidadde la injusticia y el desasosiego» (Doménech, 2003: 7). Una realidad histó-rica que Calle Pozas relaciona con la realidad que manifiestan los mediosde comunicación y que a su vez refleja el Teatro Hurgente. Las historiasque componen OFF familia’s, de Gustavo Montes (2005: 10-11), provienende tres noticias periodísticas distintas, unificadas temáticamente por elpeso que el concepto de familia tiene en el comportamiento de los perso-najes.La guerra es uno de los temas más tratados, no sólo con motivo de la deIrak, sino también en relación con cualquier guerra o todas las guerras, comoexpresa el subtítulo de la pieza de Margarita Reiz, «Todo irá bien. Acciones,documentos, palabras e imágenes entorno a la guerra, cualquier guerra, todaslas guerras…» (2005: 107). Un tema relacionado con éste es la denuncia del8 Cf. además Orozco Vera (2006a).poder que el fuerte ejerce sobre el débil. José Luis Miranda, formando parte deljurado del IV Concurso de Textos Teatrales «Miguel Romeo Esteo» para Jó-venes Autores Andaluces, se quedó sorprendido de que en la mayoría de losveinticinco textos presentados, existiera una temática que giraba entorno a«una cierta preocupación por dejar constancia del abuso de poder —social,político, económico— sobre los desposeídos» (Miranda, 2001: 3).Según Sanchis Sinisterra, «un sector considerable de la más reciente ge-neración de autores, dotada de un alto nivel de creatividad, parece abocadaa tratar temas y circunstancias circunscritas a lo próximo, a lo privado, a lointimista» (2001: 11). Esto lo dijo con motivo de los textos realizados en elTaller de Escritura Dramática, dirigido por él, en donde unas fotografías conun panorama humano estremecedor de la exposición «Éxodos», de Sebas-tião Salgado, servirían a los jóvenes dramaturgos de inspiración, comouna célula dramática que proyectara su fuerza sugestiva en la sensibilidad yen la conciencia de un colectivo dramatúrgico. Como señalan en la mismaantología Ecos y silencios, los directores Jesús Cracio y Roberto Cerdá, sepretendía que los dramaturgos convergiesen en un punto común: «acercar-se a esas personas para imaginar qué sienten y cómo viven, cómo padeceny qué sueñan […] con el deseo de preguntarnos por el estado del mundoque estamos creando y que rápidamente nos devora sin darnos cuenta. Lainjusticia vive a sus anchas y ya no basta con sentir indignación» (2001: 9).Por último, las problemáticas relaciones entre los seres humanos es otrode los temas más frecuentado, ya sea de pareja, la amistad o la familia.Cuadros de amor y humor al fresco: piezas breves (2001), de José LuisAlonso de Santos, «está escrito a modo de pinceladas en el enlucido de larealidad cotidiana, con los colores de nuestros sentimientos y el dibujo deljuego de nuestras emociones… Monólogos y diálogos que se cruzan en unaespiral para hablar de placeres esperados, de pensamientos, de estados de áni-mo íntimos, de deseos y anhelos que representamos cada día al vivir laaventura de relacionarnos con los demás» (2001: 7).REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICASAA.VV. (2001). Ecos y silencios: a propósito de «Éxodo» de Sebastiño Sal-gado. Ciudad Real: Ñaque. [Textos de R. Cobos et alii; fotografías de S.Salgado.]BIBLIOGRAFÍA DEL TEATRO BREVE ESPAÑOL EN LOS INICIOS DEL SIGLO XXI© UNED. 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Cádiz: Ayuntamiento de Chiclana de la Frontera y laAsociación Cultural TAETRO. Premio V Certamen de Teatro MínimoRafael Guerrero. Estrenado en 2003 por la Compañía Yorick Teatro en elTeatro Wagner de Aspe (Alicante), bajo la dirección de por Javier Monzóy Antonio Cremades.— (2004b). «Selección natural». En Maratón de monólogos 2004, 53-56.Madrid: Asociación de Autores de Teatro. Lectura dramatizada en 2004a cargo de Víctor Clavijo, dentro del IV Maratón de Monólogos, cele-brado por la Asociación de Autores de Teatro, en el Circulo de Bellas Ar-tes de Madrid.— (2004c). «Después de la señal». Castellón de la Plana: Concejalía de Cul-tura. Exmo. Ayuntamiento de Castellón de la Plana. IX Certamen Na-ISABEL CRISTINA DÍEZ MÉNGUEZ246 © UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348cional de Teatro Castelló a Escena 2003. Estrenado en 2003 por la Com-pañía Yorick Teatro en el Teatro Wagner de Aspe (Alicante), codirigidopor Javier Monzó y Antonio Cremades.— (2004d). «Correspondencia». Seleccionada por la Red de Teatros Al-ternativos para los II Encuentros en Magalia (Navas del Marqués, Ávila),donde se realizó una lectura dramatizada, el 18 de julio de 2007, dirigidapor Ricard Gázquez e interpretada por Paula Miralles y Juanjo Otero.— (2005). Estrecho. Tenerife: Vicerrectorado de Extensión Universitaria yRelaciones Institucionales de la Universidad de la Laguna (Tenerife).VIII Premio Internacional de Teatro de Autor Domingo Pérez Minik.— (2006). «Clandestinos». En VI Certamen de Teatro Mínimo Rafael Gue-rrero 2003. Cádiz: Excmo. Ayuntamiento de Chiclana de la Frontera(Cádiz) y la Asociación Cultural TAETRO. Premio VI Certamen de Tea-tro Mínimo Rafael Guerrero. Estrenado en 2004 por la Asociación Cul-tural TAETRO en el Teatro Moderno de Chiclana de la Frontera (Cádiz).— (2007a). «Compte enrera». Premio AMIBA de Teatro (En coautoría conPedro Montalbán).— y MARINI, Y. L. (2007b). Huellas en la piel. Ciudad Real: Ñaque Edi-tora. 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Lectura en el «X Maratón de Monólogos»,organizado por la Asociación de Autores de Teatro, en La Casa Encen-dida (Ronda de Valencia, 2) de Madrid, el 4 de junio de 2010.ISABEL CRISTINA DÍEZ MÉNGUEZ248 © UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348101 Nació en Málaga, en 1976.102 Nació en 1975.103 Nació en Madrid, en 1977.CRUZ, O. (2006). «Chopin y la política». En 60 obras en 1 minuto de 60 au-tores dramáticos andaluces, A. Zurro (coord.), cap. 14. Sevilla: Centro deDocumentación de las Artes Escénicas de Andalucía.CRUZ CABALLERO104, J. A. (2000). «Cuestión de estética. Lupanar». Pre-mio Injuve de Teatro Express del I Salón del Libro Teatral 2000.— (2001). «Cuestión de estética (Lupanar)». En Teatro exprés 2000, 23-30.Madrid: Asociación de Autores de Teatro. Premio Injuve de TeatroExprés.— (2004). «Sing Sing Blues». Premio Ciudad de Palencia de Teatro 2004.CRUZAT, M. (2004). Historias improbables. Sevilla: Ayuntamiento de Se-villa, Servicio de Publicaciones.CUENDE105, I. M. 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Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348108 Nació en Madrid, en 1971.109 A pesar de la extensión de la pieza se considera teatro breve como indica el título del volumen.110 Nació en A Coruña, en 1964.111 Nació en 1971.112 Nació en Barcelona, en 1971.Contiene: MONÓLOCOS…: «Gran cagada» de Ángel Arnaiz, 19-25;«El guinista de cine» de David Desola, 27-32; «La actriz de cine» de Da-vid Desola, 33-37; «Cirugía escénica» de Ángel Arnaiz, 39-46 y «Ase-sino en serie» de Ángel Arnaiz, 47-53. Y OTROS MONÓLOGOS: «Per-versa» de David Desola, 57-63; «El tránsfuga» de David Desola, 65-70;«La República Independiente de Salvaleón» de David Desola, 71-73; «Larecompensa» de Ángel Arnaiz, 75-78 y «El cerrojo sin echar» de ÁngelArnaiz, 79-82.DÍAZ, J.; CAMACHO CABRERA, Á. y ALONSO DE SANTOS, J. L.(2000). Teatro breve (Carta de amor a Mary, La consulta y Epitafio).León: Editorial Everest, S.A.— (2009). Teatro breve. León: Everest. Contiene: «Cartas de amor a Mary»de J. L. 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Estreno por la compañía Hana Teatro,con dirección de Fernando Sansegundo, en el Teatro de las Aguas de Ma-drid (noviembre 2005).— (2007). «Habilidades sociales». Texto original y dirección. Compañía LaBarca Teatro. Estreno en la Sala Youkali de Madrid (marzo 2007). Per-manece en cartel en la Sala Ítaca de Madrid durante abril-mayo y no-viembre-diciembre de 2007.— (2010). «La Mamma». Lectura en el «X Maratón de Monólogos», orga-nizado por la Asociación de Autores de Teatro, en La Casa Encendida(Ronda de Valencia, 2) de Madrid, el 4 de junio de 2010.ISABEL CRISTINA DÍEZ MÉNGUEZ252 © UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348114 Nació en Madrid, en 1955.115 Nació en Madrid, en 1966.DIOSDADO116, A. (2001). «La imagen del espejo». ADE-Teatro 84 (enero-marzo), 131-140.— (2004). «La imagen del espejo». En Teatro breve entre dos siglos: anto-logía, V. Serrano (ed.), 181-207. Madrid: Cátedra. Incluida en 2001.— (2006a). «Harira». En Once voces contra la barbarie del 11-M, A. 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Estrenada el7 de agosto de 2000 en la Casa de Cultura «Atilio Devoto« (BibliotecaPopular Sarmiento) de Paso de los Libres, provincia de Corrientes (Ar-gentina), dentro del Primer Encuentro de Teatro en la IV Feria del Libroy la Cultura del Mercosur, por el Grupo «Takurú«. Fue emitida por RadioCultura de Buenos Aires (Argentina), el 7 de febrero de 2003, en el pro-grama «Radioteatro«. El 1 de diciembre de 2009 se emitió en el espacioradial «Simplemente Ser Humano» de Onda Latina de Buenos Aires, in-terpretada por Gloria Perdiguero.— (2001b). Cuando den las tres. Madrid: La Avispa. Primer Accésit en el IIPremio de Teatro «Doña Mencía de Salcedo» 2000 del Ayuntamiento deNoalejo (Jaén). Estrenada el 23 de marzo de 2004 en la Biblioteca Dr.Manuel Rodríguez Lapuente de Ocotlán (Jalisco-México) por el Grupode Teatro EREMSO-SEMS de la Universidad de Guadalajara, dentrode la Primera Semana Mundial de Autores Teatrales Vivos. Lectura de«Cuando den las tres» a través de Internet desde Marsella (Francia),dentro de la Semana Mundial de los Autores Vivos organizada por laAsociación «Auteurs de L’Ombre», el 27 de marzo de 2006, coincidien-do con el Día Mundial del Teatro. Representada por los alumnos de Se-cundaria del Instituto Menéndez Pidal (Avilés-Asturias), dentro de las XIIJornadas de Teatro Escolar, el 26 de abril de 2006, en el Teatro PalacioValdés, junto con otras dos obras breves en un solo espectáculo: «Los pe-cados capitales», de Antonia Bueno y «Lo idéntico, la diferencia», de Er-nesto Marcos. También «Cuando den las tres» se representó en la ciudadde La Paz (Bolivia) los días 31 de julio 1 de agosto de 2006 y los días 4 y5 de agosto de 2006 en el teatro Bunker. Las dos primeras representa-ciones fueron para universitarios y las dos segundas para el público ge-neral. La obra estuvo dirigida por Antonio Vargas y actuaron Mariela Sa-laverry, Sandra Carballo y Hugo Choque, joven director y nóvelesactores, pero con gran proyección.— ; LÓPEZ MOZO, J. y PINEDO, M. de (2002a). II Premio de TeatroDoña Mencía de Salcedo. Granada: Editorial Santa Rita.— (2002b). «Yo, pecador». En Maratón de monólogos 2002, 81-83. Madrid:Asociación de Autores de Teatro. Estrenada el 29 de marzo de 2001 en laUniversidad Autónoma de Baja California (Ensenada-México), dentro delCertamen «Presencia Artística Universitaria 2001», con interpretación y di-rección de Inés María Pérez Soto. Representada el 3 de julio de 2001 en elBIBLIOGRAFÍA DEL TEATRO BREVE ESPAÑOL EN LOS INICIOS DEL SIGLO XXI© UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348 255Auditorio de la Universidad de Carabobo (Venezuela), por Moisés AntonioRivero, durante el Festival Internacional de la Oralidad del 2 al 6 de julio.Lectura dramatizada en el Maratón de Monólogos organizado por la Aso-ciación de Autores de Teatro, en el Círculo de Bellas Artes de Madrid (Es-paña) con motivo del Día Mundial del Teatro, del 26 al 27 de marzo de2002. Emitida por Radio Cultura de Buenos Aires, el 21 de noviembre de2003. Lectura dramatizada el 27 de marzo de 2004 por Idilo Cardoso,acotaciones por Marta Balparda, en el Teatro Alameda de Sevilla dentro dela Semana Mundial de los Autores Teatrales Vivos.— (2002c). «El hombre que no vio la mar (Teatro «mínimo»)». Revista de lasFronteras (Universidad de Ciudad Juárez-México). Lectura dramatizadapor el actor Francisco Merino en el II Maratón de Monólogos, organizadopor la Asociación de Autores de Teatro, en el Círculo de Bellas Artes deMadrid, con motivo del Día Mundial del Teatro el 28 de marzo de 2003.— ; LÓPEZ MOZO, J. y PINEDO, M. de (2002d). II Premio de TeatroDoña Mencía de Salcedo. Granada: Editorial Santa Rita.— (2003a). «¡No… (Didascalia de mimo para ser leída». En Teatro contrala guerra, 79-80. Madrid: Asociación de Autores de Teatro.— (2003b). «Yo, pecador» (versión de radioteatro). Buenos Aires: EditorialNueva Generación.— (2003c). «El hombre que no vio la mar». En El mar. Solidaridad con Ga-licia, 19-21. Madrid: Asociación de Autores de Teatro.— (2005). «El hombre que no vio la mar (Teatro «mínimo»)». Baquiana37/38 (Septiembre - Diciembre) (Miami-Estados Unidos).— (2006a). «El hombre que no vio la mar (Teatro «mínimo»)». En 20 Ra-dioteatros de 20 minutos. Buenos Aires: Editorial Nueva Generación.— (2006b). «Le llamaban Kafka». 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Buenos Aires: Edito-rial Nueva Generación.— (2009). «22 de diciembre» (Monólogo). Alhucema 22, julio-dic. Lecturaescenificada el 21 de abril de 2009, con interpretación de Manuel Galia-na y dirección de Elena Cánovas, en el IX Maratón de Monólogos, or-ganizado por la Asociación de Autores de Teatro, en el Centro CulturalLa Casa Encendida (Madrid).— «Mirándose detrás de un espejo». Monólogo femenino. Estrenada enMadrid.— «¡Se busca!» (Teatro «mínimo»). Se estrenó el 16 de marzo de 2007 en elWincherter Cultural Center Theater, de Las Vegas (Nevada-USA). por laCompañía Tayrona Theater, con interpretación de Teodolindo Vargas ydirección de José Vicente Díaz.— Diálogo de los ausentes. Teatro mínimo para ser leído. Escrita expresa-mente para el proyectado libro En los jardines del Retiro, con foto-,grafías de Juan Ortiz de Mendívil.ESCABIAS125, J. (2006a). «Ícaros». En Grita: ¡Tengo SIDA! 89 monólo-gos… y una performance, 132-133. Madrid: Universidad Complutense.— (2006b). «Invisibles». 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ÁngelBueno», 97-105; «Cartas anónimas», 107-116; «El zapapote-cenozoico-saurio», 117-122; «Historia mínima de un recién nacido en Mozambiqueen el año 2000», 123-125; «La Sangunaria», 127-136; «La crisis del tea-tro», 137-146 y «La pitonisa y Bin Laden», 147-149. Premio de TeatroMínimo «Rafael Guerrero» de Chiclana de la Frontera (Cádiz) por suobra «Historia mínima de un recién nacido en Mozambique en el año2000». Esta obra se representó en el «Teatro Moderno» de Chiclana de laFrontera, el 14 de diciembre de 2000, bajo la dirección de Gari León.— (2008). «Yo fui novio de la Lewinsky». Monólogo representado por elactor congoleño Dom Petro Dikota en Luanda (Angola), en agosto del2008.FACAL, D. (2001). «Amniótica». En Teatro: Piezas breves. Alumnos RESAD2000-2001, 39-52. Madrid: Fundamentos, RESAD.FALCÓN O’NEILL130, L. (2001). «Esmeralda». En La confesión, 47-49.Madrid: Asociación de Autores de Teatro— (2002). «Asuntos morales». 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Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348244 Nació en Valencia, en 1976.245 Nació en Cástaras (Granada), en 1951.246 Nació en Montcada de l’Horta, en 1946.247 Nació en Tavernes de la Valldigna (Valencia), en 1927.248 Nació en Brasil en 1961, de nacionalidad española, reside en la Comunidad Valenciana desde1978.— (2005). «Seis personajes seis». En Isabelita tiene Ángel (Homenajedramático a Isabel la Católica en el quinto centenario del descubri-miento), de José María Rodríguez Méndez. Teatre AudiovisualProduccions.— (2006a). «Tengo, tengo, tengo». En Grita ¡Tengo SIDA!Madrid: Univer-sidad Complutense. Interpretada en el Parque Atenas de Madrid, el 1 dediciembre de 2005 dentro del proyecto «¡Grita SIDA!», de Dante-Com-pañía de Teatro, dirigido por Adolfo Simón e interpretado por TomiOjeda. Interpretada en la Universidad Complutense de Madrid, el 1 de di-ciembre de 2006 dentro del proyecto «¡Grita SIDA!», de Dante-Com-pañía de Teatro, dirigido por Adolfo Simón e interpretado por AnaMartín Puigpelat. Incluida en el espectáculo «Grita SIDA… El Laberin-to Teatro», dirigido por Adolfo Simón, para las representaciones en elTeatro del Mercado de Zaragoza (diciembre 2006) y en la Sala Yago deSantiago de Compostela (enero 2007). Interpretada por Shara García.— (2006b). «Dúo». En VII Certamen de Teatro Mínimo «Rafael Guerre-ro». Cádiz: Ayuntamiento de Chiclana de la Frontera. Premiada en elVII Certamen Rafael Guerrero de Chiclana, en marzo de 2004. El ju-rado estuvo compuesto por Isabel María Díaz, Antonio HernándezCenteno y Juan Alberto Salvatierra. Lectura dramatizada el 22 de no-viembre de 2004 en el Café de las Horas de Valencia. Corrió a cargo deSuperground Teatro, interpretada por Toni Agustí y Alejandra Garrido,que además la dirigió. Estrenada el 22 de enero de 2005, en el TeatroModerno de Chiclana, por la Compañía Teatro. La dirigió Paco Téllez,que la interpretó junto a Angelines Domínguez. El texto está traducidoal inglés.— (2006c): «Sonata para violín sólo». Premiada en el VIII Certamen Rafa-el Guerrero de Chiclana, en marzo 2006. Estrenada el 20 de enero de2007 por la compañía «Taetro», en el Teatro Moderno de Chiclana. Di-rigida por Ana Eumenia e interpretada por Juani Sánchez y Carmen Ca-beza de Vaca.— (2006d). «Cartografía teórica de la p*rnografía». Accésit en el VIII Cer-tamen Rafael Guerrero de Chiclana, en marzo de 2006.— (2006e). «Hoy por ti, mañana por mí». Art Teatral 21, 57-59. Lecturadramatizada, dirigida por Federico Cassini, en el Casino de la Exposi-ción, Sevilla, 2007. Presentada dentro de los actos del VIII Salón Inter-nacional del Libro Teatral.BIBLIOGRAFÍA DEL TEATRO BREVE ESPAÑOL EN LOS INICIOS DEL SIGLO XXI© UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348 299— (2006f). «Paso a Dos». 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Contiene: «Laodisea», «Prohibida la reproducción», «La cosa humana», «El mate-rial», «La imagen», «Este jefe no le tiene miedo al gato», «Ardor con ar-dor se paga» y «Colón a toda costa o el arte de marear».— (2003a). «El destinatario». Primer Acto 298, 49-69.BIBLIOGRAFÍA DEL TEATRO BREVE ESPAÑOL EN LOS INICIOS DEL SIGLO XXI© UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348 301252 Nació en Sevilla, en 1978.253 Nació en San Sebastián, en 1957.254 Nació en Málaga, en 1915.— (2003b). «Sobre algunas especies en vías de extinción (Cántiga dramáti-ca en un acto)». Acotaciones 10 (enero-junio), 129-147.— (2005). «Recomendaciones». Art Teatral 20, 45-48.— (2007). Postrimerías. Valladolid: Fundación Jorge Guillén. Contiene:«Hay una nube en su futuro», «La corrupción al alcance de todos», «So-bre algunas especies en vías de extinción», «Oficio de tinieblas», «Lashoras contadas», «Recomendaciones para cometer el crimen perfecto» y«Cama rodante abandonada en una plaza pública».MORALES, S. (2005). 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Puesta en escena por lacompañía Arrabal Teatro de Requena (Valencia) en marzo de 2002.— (2003). Interrupciones en el suministro eléctrico y Vistas a la luna. Alcaláde Henares: Teatro Independiente Alcalaíno. Lectura dramatizada de «In-terrupciones de suministro eléctrico» organizada por el CAT, en el TeatroAlhambra de Granada, en febrero de 2000. Montada por el Grupo Muni-cipal de Estepona y por el Taller de Producción Teatral de la Facultad deISABEL CRISTINA DÍEZ MÉNGUEZ302 © UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348255 Nació en Campillo de Arenas (Jaén), en 1957.256 Nació en Motril (Granada), en 1973.Ciencias y Artes de la Comunicación de la Pontificia Universidad Católi-ca del Perú. «Vistas a la luna»: estrenada por Remiendo Teatro (2001) yllevada a escena por Colombina Teatro (Huánuco, Perú) en 2003.— (2004). Como si fuera esta noche. Toulouse: Presses Universitaires duMirail, Université de Toulouse. Edición bilingüe francés-español. 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Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348 305Gutiérrez de Chiclana de la Frontera (Cádiz), el 25 de junio de 2006, porla «Asociación Cultural Taetro»); «El okupa», 115-121 (lectura dramati-zada en la «Sala Fernando de los Ríos» de «El Alambique» de PinosPuente (Granada), el 18 de marzo de 2006, por «Teatre’ves Teatro») y «Lahipoteca», 123-146 (lectura dramatizada en la «Biblioteca Pública Pro-vincial» de Granada, el 15 de febrero de 2002, durante el acto de presen-tación del libro Antología de teatro para gente con prisas).MORENO PIEIGA258, J. L. (2005). Performance. Asturias: Krk Ediciones.— (2007). Happy Birthday, Miss Monroe. Alicante: Muestra de Teatro Es-pañol de Autores Contemporáneos.MORÓN ESPINOSA259, A. C. (2008a). «La senda de los eucaliptos».Alhucema 19.— (2008b). «Las piedras del molino». Alhucema 19.MORRIS BERMÚDEZ, A. (2001). Alteraciones de la paz y el orden: diá-logos, monólogos y voces para un círculo. 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Formó parte del encuentro entreMarías Guerreras y Vacas llamado «Mujeres del siglo XXI», estrenado en2008 en la Sala Cuarta Pared de Madrid.RODRÍGUEZ CALDERÓN, Ch. (2006). «Caridad». En Grita: ¡TengoSIDA! 89 monólogos… y una performance, 263-265. Madrid: Universi-dad Complutense.RODRÍGUEZ DÍAZ311, M. (2002). «Misericordia pido». En Maratón demonólogos 2002, 171-173. Madrid: Asociación de Autores de Teatro.— , MUÑOZ CUESTA, J. F. y SALAS TEJADA, A. (2009). Certamen deteatro mínimo Anima Teatro Sur. Madrid: Ediciones Irreverentes, S.L.RODRÍGUEZ MÉNDEZ312, J. M. (2002). «Ritual consumista». En Maratón demonólogos 2002, 175-177. Madrid: Asociación de Autores de Teatro.RODRÍGUEZ RODRÍGUEZ313, M. (2000). «La caseta». Art Teatral 14, 63-70.— (2006). «El mimo». En Grita: ¡Tengo SIDA! 89 monólogos… y una per-formance, 267-268. Madrid: Universidad Complutense.RODRÍGUEZ SÁNCHEZ314, A. (2009). «Dios aprieta». En Teatro: Piezasbreves. Alumnos RESAD 2008-2009, 129-150. 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TEXTÍCULOS: «Cruce», 19-20; «Eco ausente», 21-22;«Impunidad», 23-24; «Álbum», 25-26; «Carta», 27-28; «Vidas priva-das», 29-30; «Perseverancia», 31-32; «En directo», 33-34; «Comercioinformal», 35-36; «Cacería», 37-38; «Davos», 39-40; «Energía negati-va», 41-42; «Fuga», 43-44; «Línea de sombra», 45-46; «Turbulencias»,ISABEL CRISTINA DÍEZ MÉNGUEZ332 © UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348333 Nació en Madrid, en 1979.334 Nació en Castellón, en 1974.335 Nació en Valencia, en 1940.BIBLIOGRAFÍA DEL TEATRO BREVE ESPAÑOL EN LOS INICIOS DEL SIGLO XXI© UNED. Revista Signa 21 (2012), págs. 205-348 33347-48; «Conexión», 49-50; «Esperando algo», 51-52; «Amigo», 53-,54; «Último aviso», 55; «Trueque», 57-5, y «Algunas preguntas», 59-60.EJERCICIOS: «Virtual», 63-64; «Diálogo hueco», 65-66; «El año pa-sado en Toulouse», 67-70; «Dos amigas», 71-78; «La quinta pared», 79-80; «¿Qué hacemos con X?», 81-82; «Ahí al lado (Ejercicio de Drama-turgia Actoral)», 83-84; «El empleo (Ejercicio de DramaturgiaActoral)», 85-86; «Hablando de C (Ejercicio de Dramaturgia Actoral)»,87-88, y «África (Ejercicio de Dramaturgia Actoral)», 89. VARIACIO-NES: «Tres hermanas (Variaciones sobre Chejov)», 93-95; «El hacedor(Variaciones sobre Borges)», 97-102; «El escrutinio (Variaciones sobreCervantes)», 103-113; «El cazador Gracchus (Variaciones sobre Kaf-ka)», 115-124 y «Lejana. Diario de Alina Reyes (Variaciones sobreCortázar)», 125-130.— (2004). «La puerta». En Teatro breve entre dos siglos, antología, V. Se-rrano (ed.), 241-247. Madrid: Cátedra. Procede esta pieza breve de unconjunto de piezas escritas entre 1986 y 1987, derivadas del Laboratoriode Dramaturgia Actoral del Teatro Fronterizo. Se estrenó en 1988, bajo ladirección de Sergi Belbel, con el título Pervertimento.— (2005). «El año pasado en Toulouse». Art Teatral 20, 75-77.— (2006). «El año pasado en Toulouse (Ejercicio)». Cuadernos del Ateneo21, 70-73.— (2008). Teatro menor (50 piezas breves): Pervertimiento; Mísero, Prós-pero; Vacío. Ciudad Real: Ñaque Editora. Contiene: Pervertimiento:«Ahí está», 15-18; «Al lado», 19-21; «Monológico», 22-25; «Instruc-ciones II», 26-29; «El otro», 30-32; «Discronía», 33-36; «La puerta», 37-40 (incluida en 2004); Gestos para nada: «La espera», 43-44; «Cerrar losojos», 45-46; «Casi (Anillo de Moebius)», 47-50; «Espejismos», 51-55;«Abandonos», 56-58; «Otaler», 59-60 y «Presencia», 61. Mísero, Prós-pero: «Mísero, Prósper», 65-70; «Godot llega», 71-74; Dos tristes ti-gres: «De tigres», 77-81; «Transacción», 82-86; «Casi todas locas», 87-91; «La calle del remolino», 92-100. Claroscuros: «Lo bueno de lasflores es que se marchitan pronto», 103-112; «Mal dormir», 113-122;«Retrato de mujer con sombras», 123-130; «El canto de la rana», 131-132; «Acto único», 133-143. Vacío: Textículos: «Cruce», 149; «Eco au-sente», 150; «Impunidad», 151-152; «Álbum», 153-154; «Cartá», 155-156; «Vidas privadas», 157-158; «Perseverancia», 159-160; «En directo»,161-162; «Comercio informal», 163-164; «Cacería», 165-166; «Davos»,167; «Energía negativa», 168; «Fuga», 169; «Línea de sombra», 170-171;«Turbulencias», 172; «Conexión», 173; «Esperando algo», 174-175;«Amigo», 176-177; «Último aviso», 178; «Trueque», 179-180; «Algunaspreguntas», 181-182; Ejercicios: «Virtual», 185-186; «Diálogo hueco»,187-188; «El año pasado en Toulouse (Ejercicio de tríada)», 189-192;«Dos amigas (Ejercicio de estilo)», 193-202. Vacío, 203-212. Perverti-mento se estrenó en abril de 1988, en el Teatro del Mercado de Zaragoza,por el Teatro Fronterizo, bajo la dirección de Sergi Belbel. Representadatambién el 4 de julio de 2008, en el Teatro El Silo de Pozoblanco (Cór-doba), por Producciones la Platea, bajo la dirección de José A. Ortiz.SANDOVAL GARCÍA, M. T.; DÍAZ QUERO, J. L. y MARTÍNEZ TOUS,F. 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